音频制作与编辑

1 (p1): 第一章音频编辑与处理
1 (p1-1): 1.1频谱与分析
1 (p1-1-1): 1.1.1频谱的基本构成
3 (p1-1-2): 1.1.2静态频谱分析
6 (p1-1-3): 1.1.3动态频谱分析
9 (p1-1-4): 1.1.4相位镜（PhaseScope）
13 (p1-2): 1.2噪声处理
13 (p1-2-1): 1.2.1基本手段
14 (p1-2-2): 1.2.2专用滤噪工具
22 (p1-3): 1.3音频切片处理及剪辑技巧
25 (p1-3-1): 1.3.1SoundForge的切片
32 (p1-3-2): 1.3.2ReCycle的切片
38 (p1-3-3): 1.3.3音序软件中的切片
44 (p1-4): 1.4样本的编辑与创造
56 (p2): 第二章混音与效果器应用
56 (p2-1): 2.1压缩与动态处理
56 (p2-1-1): 2.1.1动态
58 (p2-1-2): 2.1.2压缩
65 (p2-1-3): 2.1.3频率均衡
71 (p2-2): 2.2常见效果器
71 (p2-2-1): 2.2.1混响（Reverb）
82 (p2-2-2): 2.2.2合唱（Chorus）与镶边（Flanger）
88 (p2-3): 2.3语音编码效果器（Vocoder）
96 (p2-4): 2.4混音基本技巧
96 (p2-4-1): 2.4.1前期准备
99 (p2-4-2): 2.4.2平衡与效果
106 (p3): 第三章软件工具集纳
106 (p3-1): 3.1母带处理
106 (p3-1-1): 3.1.1母带处理基本目的
107 (p3-1-2): 3.1.2母带处理基本工具
110 (p3-1-3): 3.1.3母带制作工具
112 (p3-2): 3.2采样技术与软件采样器
112 (p3-2-1): 3.2.1采样技术基本原理
115 (p3-2-2): 3.2.2主要采样器软件
130 (p3-3): 3.3格式转换
130 (p3-3-1): 3.3.1采样数据格式转换
136 (p3-3-2): 3.3.2常用音频数据格式转换
142 (p3-4): 3.4虚拟MIDI驱动
148 (p4): 第四章音序软件/工作平台
148 (p4-1): 4.1音序平台
162 (p4-2): 4.2工作站软件
162 (p4-2-1): 4.2.1PropellerheadReason
165 (p4-2-2): 4.2.2AbletonLive
168 (p4-2-3): 4.2.3ImageLineFruityLoops
171 (p4-3): 4.3乐谱软件
179 (p5): 第五章个人音乐工作室
179 (p5-1): 5.1如何构架小型工作室
179 (p5-1-1): 5.1.1制定计划
184 (p5-1-2): 5.1.2控制预算
186 (p5-1-3): 5.1.3建立工作流程
190 (p5-2): 5.2移动工作站
190 (p5-2-1): 5.2.1选择硬件
193 (p5-2-2): 5.2.2选择软件
194 (p5-3): 5.3软插件的运用
194 (p5-3-1): 5.3.1选择效果器插件组
200 (p5-3-2): 5.3.2选择软件乐器组
209 (p5-4): 5.4工作站的网络化
209 (p5-4-1): 5.4.1SteinbergSystemLink
213 (p5-4-2): 5.4.2FX-Max的FXTeleport
215 (p5-4-3): 5.4.3传统连接方式
215 (p5-4-4): 5.4.4其他网络化制作技术
218 (p6): 第六章影视与多媒体音乐制作
218 (p6-1): 6.1广告音乐
218 (p6-1-1): 6.1.1沟通
220 (p6-1-2): 6.1.2前期制作
223 (p6-1-3): 6.1.3音乐制作
226 (p6-2): 6.2游戏配乐
227 (p6-2-1): 6.2.1计划先行
228 (p6-2-2): 6.2.2合作与沟通
230 (p6-2-3): 6.2.3充分深入地了解一个游戏产品
233 (p6-2-4): 6.2.4游戏音乐的后期处理
234 (p6-3): 6.3人声录音技巧
234 (p6-3-1): 6.3.1选择合适的前级
237 (p6-3-2): 6.3.2歌手的问题
238 (p6-3-3): 6.3.3话筒的选择与放置
242 (p6-4): 6.4电子乐器与打击乐器
242 (p6-4-1): 6.4.1合成器与音源
246 (p6-4-2): 6.4.2鼓组与打击乐器
249 (p7):…